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How Much Is Our Job Worth ?

Wieviel Wert ist uns unser Job ?

Qué valor le damos a nuestro trabajo?

Honestly, the cartoon has not always been taken seriously and is still regarded as a kind of second-rate representation of some journalists or graphic journalists or drawing artists or editorial cartoonists or caricaturists, who, above all, are most critical and whose irony keeps getting on some people´s nerves.
Unfortunately, it is only we, the cartoonists, who consider our critical and ironical attitude to deserve serious attention as true art. The world is chaotic anyhow but without our critical voice and our mania of putting things under a looking-glass, chaos would even be more chaotic, not to mention the fact that we have the best intentions concerning mankind – justice, sustained economy, a better balance of living conditions - and present all that in a humorous way. It is only we who know how hard this challenge is and how many hours we spend over a sheet of paper or in front of the monitor so as to find the appropriate idea and then put it on paper properly.
Yet, honestly speaking: how many of us esteem the cartoon that we thoughtlessly submit to a contest only because a nice prize is held out, a gorgeous opening event is awaiting us or a catalogue, more or less good, will be sent to the “selected” participants? How many of us remember to note on the reverse of the cartoon that we want the original to be returned? The rules are pretty clear, though: we lend our cartoon to the contest organizer to take part in the competition or to be published and to be used for promotion purposes only, which means that we do remain the owners of the cartoon throughout the contest!
Since this is most important to us, we FECO people have been proposing for years that contest organizers accept digital works or copies submitted by
e-mail and later, after the jury´s decision, request the originals of the awarded works.
As we, however, still often struggle with ourselves and as there are colleagues who do not care whether or not they get their originals back, many an “organizer” is likely to profit by snatching up a gratis collection of originals. Anyhow, we will never know what happened to our cartoons. Unless some of us, who resent such manipulation at all, inquire into it police-like.
We, FECO, may well list quite a lot of respective examples.
There is, e.g., a certain well-endowed contest that will pay part of the prizes in wine – so what? Will the prize-winner travel home with a prize money of 100 Euros in his purse and a cask of wine on his shoulders? Nobody knows.
Or take the Stuttgart Award, which had a promising start with themes referring to the town of Stuttgart itself but also apt to be taken up worldwide like soccer, the car, tourism or wine, with considerable awards and a well-managed organization. FECO helped address cartoonists all over the world and encouraged them to participate. Which they did. There was a bit of criticism regarding the cartoon selection of the catalogue or the jury, which consisted of too many members, but, on the whole, all of us are happy about such an important event in our region.
There is always a snag to it, though. Or, maybe, it is no snag at all and our colleagues think it quite in order. Anyhow, I would like to hear your opinion – the FECO website is open to everybody´s views. I do suppose that if you want your submissions to be returned you will let the organizers know. As I said before, not all submitters do so. Of course, I am not denying that Stuttgart Award returns the submissions on demand. There is, however, a large number of cartoons (and copies) left with the organizer, who arranges a charity auction – why not? The works available are exhibited beforehand and on the day of the auction there is a gathering of people who look forward to buying cartoons from € 50 upwards.
Since some of my colleagues and myself were at the auction I can give you a few examples from a long list: Jahsnowski (sold at € 90), Butschkow (80), Dirk Meißner (150), Böhme (80), Steffen Butz (90), Laville (150), Bouton (50), Achim Sulaj (180), Kurtu (230), Küfen (70) …
These are just a few examples from a large number, probably to the great content of the relief organization, which is a good thing, after all.
People were not told, however, whether the offered cartoons were originals or copies respectively prints. Perhaps some people do not care but we artists do. We keep fighting for our rights.
In this context, we observed one exemplary case: a cartoon of Valeri Kurtu´s (a print) was sold at € 230, while a Wilfried Küfen original went at € 70 only. I hope everybody realizes the difference between an original and a copy.
Now here is my final question the answer to which is up to you: was Küfen good-natured and had he not asked the organizer to return his cartoon? Was it worth to him just 70 Euros? How much do we appreciate our own works? What is our job worth to us? And why are originals and copies mixed up so that prospective buyers cannot distinguish originals from copies? Would they not pay the author´s price? And, last but not least: why should charity be fobbed off with poor prices?

Marlene Pohle
FECO President General
Frank Hoffmann, translator

 

Der Cartoon, um ehrlich zu sein, ist nicht immer ernst genommen worden, und wird immer noch als eine Art zweitrangiger Darstellung einiger Journalisten oder graphischer Journalisten oder Zeichner oder politischer Zeichner oder Karikaturisten, die vor allem sehr kritisch sind oder deren Ironie manchen Leuten auf die Nerven geht, wahrgenommen. Leider sind es nur wir, die Cartoonisten und Cartoonistinnen, die unsere kritische und ironische Einstellung sehr gut und ordentlich finden. Die Welt ist sowieso ein großes Chaos, aber ohne unsere kritische Stimme und unsere Manie, genau auf den Punkt zu gehen, wäre das Chaos noch chaotischer. Wobei wir doch nur das Beste für die Menschheit wollen, Gerechtigkeit, Nachhaltigkeit, eine bessere Verteilung der Lebensbedingungen, und das alles mit Humor. Nur wir wissen, wie schwer diese Herausforderung ist und wie viele Stunden wir vor dem Papier oder dem Bildschirm sitzen, um die treffende Idee überhaupt zu finden, und dann, um sie umzusetzen.

Aber ehrlich gesagt: wie viele von uns legen auch den richtigen Wert auf den Cartoon, den wir in den Händen haben und den wir manchmal leichtsinnig an so manchen Wettbewerb schicken, nur weil die Veranstalter doch einen schönen Preis oder eine nette Veranstaltung und eventuell noch einen mehr oder weniger guten Katalog anbieten? Wie viele von uns denken daran, auf die Rückseite des Werkes zu schreiben, dass man uns bitte unser Original zurückschicken soll?
Dabei sind die Regeln doch klar: wir leihen unser Werk für einen Wettbewerb, für eine Ausstellung oder für eine Veröffentlichung, ebenso für Werbemittel des entsprechenden Wettbewerbs und für nicht-kommerzielle Zwecke, aber wir sind und bleiben immer der/die Eigentümer/in.
Weil uns diese Tatsache sehr am Herzen liegt, schlagen wir von FECO schon seit geraumer Zeit vor, dass die Wettbewerbsveranstalter eher digitalisierte Cartoons annehmen sollten, das heisst, Werke die, egal ob sie am Computer oder auf dem Papier gemacht sind, per E-mail geschickt werden. Die Preisgekrönten können immer noch später als Original verlangt werden.

Da wir aber leider noch mit uns selbst zu kämpfen haben, und da es Kollegen/innen gibt, die nicht darauf achten, ob sie ihr Original zurückerhalten, oder denen es egal ist (ja, das gibt es auch!), profitiert so mancher Veranstalter, indem er die Werke behält. Was dieser Veranstalter dann mit den Cartoons macht, werden wir wohl nie erfahren. Es sei denn, dass manche von uns, denen diese Manipulation ganz und gar nicht gefällt, als Polizei oder als Wachhunde der Sache nachgehen.
Auflisten könnten wir von FECO eine ganze Reihe!

Da gibt es zum Beispiel manch Wettbewerb, der einen gut dotierten Preis angibt, der danach aber ohne nähere Angaben zum Teil in Wein ausbezahlt wird.
Oder den Internationalen Wettbewerb der Stadt Stuttgart, Deutschland, der sehr gut begonnen hat, mit Themen, die auf diese Stadt bezogen sind, die aber auch weltweit aufgegriffen werden können, wie Fußball, Auto, Tourismus, Wein, mit guten Preisen und mit einer ordentlichen Organisation. FECO hat mitgeholfen, Cartoonisten auf der ganzen Welt anzusprechen und sie zum Mitmachen ermuntert. Was auch geschah.
Ein wenig Kritik gab es zu dem nicht allzu gut ausgewählten Katalog, oder mit der zu voll besetzten Jury, aber wir alle von der Region waren doch sehr glücklich, dass sich uns hier so etwas Wichtiges anbietet. Was wir auch immer noch sind.

Wenn es nicht immer einen Haken gäbe! Oder vielleicht ist es gar kein Haken, vielleicht findet mancher Kollege/manche Kollegin alles ganz in Ordnung. Dazu würde ich ganz gern Eure Meinung hören; FECOs Website ist offen für Meinungen aller Art und von überall, dafür ist ja das Internet geschaffen.

Ich gehe davon aus, dass wer seinen Cartoon zurückhaben will, dies auch den Veranstaltern mitteilt. Wie ich bereits sagte, nicht alle tun das. Und ich gehe auch davon aus, dass Stuttgart Marketing die ausdrücklich verlangten Werke auch an den Autor zurücksendet, das bestreite ich nicht.
Es bleibt aber noch eine ganze Menge von Cartoons (und von Kopien der Cartoons) zurück. Also veranstaltet man eine Versteigerung, die allerdings einem guten Zweck dient, nämlich einer hier bekannten wohltätigen Organisation. Warum auch nicht?
Die genannten Werke (Originale und Drucke) werden vorher ausgestellt, und am Tag der Versteigerung trifft sich eine Gruppe Leute, die ab € 50 einen Cartoon ersteigern können. Da ich selbst und auch einige meiner Kollegen dabei waren, kann ich Euch ein paar Beispiele nennen:

Ein Jahsnowski wurde für € 90 ersteigert, ein Butschkow für € 80, ein Dirk Meißner für € 150, ein Böhme für € 80, ein Steffen Butz für € 90, ein Laville für € 150, ein Bernard Bouton für € 50, ein Achim Sulaj für € 180, ein Valeri Kurtu für € 230, ein Küfen für € 70, und so weiter. Das sind nur ein paar Beispiele von einer langen Reihe, wahrscheinlich zur großen Zufriedenheit der Hilfsorganisation, was ja auch eine gute Sache ist.

Es wurde jedoch nicht gesagt, welcher Cartoon ein Original und welcher eine Kopie ist. Vielleicht ist das manchen Leuten egal, aber für uns Künstler ist das nicht so. Dafür kämpfen wir ja auch unaufhörlich, um unsere Rechte zu verteidigen.
Ein Beispiel, das wir genau beobachtet haben, war, dass Valeri Kurtus Cartoon (ein Druck) für € 230 versteigert wurde, Winfried Küfens (ein Original) aber nur € 70 wert war. Ich hoffe, es ist jedem klar, welcher Unterschied zwischen einem Original und einer Kopie besteht.

Und nun zu meiner Endfrage, und den Rest lasse ich Euch zur eigenen Überlegung: war W. Küfen gutmütig und wollte er seinen Cartoon nicht zurückhaben, war ihm sein Werk gerade mal € 70 wert? Hatte er ihn nicht zurückverlangt?
Wieviel wert sind uns unsere Werke? Wieviel wert ist uns unser Job? Und wieso mischt man Originale und Kopien, so dass der Ersteigerer sie nicht unterscheiden kann? Würde er den echten Preis, den der Autor verlangt, nicht bezahlen? Und zum Schluss noch: warum sollte die Hilfsorganisation sich mit mickrigen Preisen zufrieden geben?


Marlene Pohle
April 2009

 

El dibujo de humor, para ser francos, no siempre fue tomado en serio, y todavía se le considera como una especie de tarea secundaria de algunos periodistas, o de periodistas gráficos, o de dibujantes, o de caricaturistas políticos, o de caricaturistas muy críticos, y cuya ironía fastidia a cierta gente. Lamentablemente sólo a nosotros los y las dibujantes de humor de todo el planeta se nos ocurre que dicha postura está muy bien y es adecuada. El mundo es de todas maneras un gran caos, pero sin nuestra voz crítica y sin nuestra manía de ir exactamente al punto, el caos sería aún más caótico. Considerando que en realidad sólo ansiamos lo mejor para la humanidad, justicia, equidad, un mejor reparto de las condiciones sociales, y todo esto con humor. Sólo nosotros sabemos, cuán difícil es este desafío y cuántas horas estamos sentados y sentadas delante del papel o del ordenador, tan sólo para encontrar la idea exacta, y luego poder desarrollarla.

Pero seamos sinceros: cuántos de nosotros le damos el verdadero valor al dibujo que tenemos en las manos y que a veces enviamos sin pensarlo mucho a cuanto certamen aparezca por ahí, tan sólo porque nos prometen un buen premio o un bonito festival o quizás un catálogo más o menos bueno? Cuántos de nosotros se acuerdan de apuntar en el reverso del dibujo que solicitamos se nos retorne la obra original?
Las reglas son claras: prestamos nuestra obra para un certamen, para una exposición o para una publicación, así como para la publicidad de dicho concurso y para anexos no comerciales, pero siempre seguiremos siendo los propietarios.
Ya que este asunto nos pre-ocupa bastante, hace tiempo ya que FECO sugiere que los organizadores de certámenes acepten dibujos digitalizados, es decir, obras que, ya sea hechas en ordenador o sobre papel, puedan ser enviadas por correo electrónico. Obras premiadas siempre podrán ser reclamadas más tarde en su forma original.

Como lamentablemente todavía tenemos que luchar con nosotros mismos, y dado que hay colegas que no prestan atención al retorno de las obras, o a quienes les da igual (sí, eso existe!), más de un organizador aprovecha este hecho para quedarse con nuestros dibujos. Qué hace dicho organizador con las obras, no lo sabremos nunca. A menos que algunos de nosotros, a quienes no nos gusta esta manipulación, nos metamos en el rol de policías o de perros de caza y persigamos el asunto.
En FECO podríamos hacer varias listas!

Hay por ejemplo un concurso que proclama un premio muy bien dotado, pero que luego será remunerado
en parte con botellas de vino.
O el Concurso Internacional de Humor de la ciudad de Stuttgart, Alemania, el que comenzó muy bien, con temas relacionados con esta ciudad pero que también podían situarse en cualquier parte del mundo, como ser el fútbol, el automóvil, el turismo y el vino, con buenos premios y con una organización adecuada. FECO ayudó a convocar a dibujantes de todo el mundo. Cosa que ocurrió.
Hubo un poco de crítica hacia el catálogo que no fue del todo bien seleccionado, o a raíz de un jurado demasiado numeroso, pero igualmente todos nosotros de la región nos sentimos dichosos por el hecho de que aquí ocurriera algo tan importante. Cosa que todavía continúa siendo importante.

Si no hubiese siempre algún punto neurálgico! O quizás no lo haya, tal vez a muchos colegas todo esto les parecerá que está bien. Sobre esto me gustaría escuchar vuestra opinión, el sitio de FECO siempre está dispuesto para opiniones de todo tipo.

Supongo que quien quiera recibir de vuelta su dibujo, se lo comunicará al organizador. Como ya he dicho, no todos lo hacemos. Y también quiero suponer que en Stuttgart Marketing devuelven las obras expresamente solicitadas, no discuto esto.
Pero siempre queda un buen número de dibujos (y de copias de dibujos). Por lo tanto se organizó un remate, el cual está destinado a una obra de caridad para una institución reconocida en esta ciudad. Por qué no?
Las obras nombradas (originales e impresiones) son expuestas previamente, y el día del remate se reúne un grupo de personas que pueden adquirir un dibujo a partir de € 50. Ya que yo misma estuve presente con un grupo de colegas, puedo darles algunos ejemplos:

Un Jahsnowski se remató en € 90, un Butschkow en € 80, un Dirk Meißner en € 150, un Böhme en € 80, un Bernard Bouton en € 50, un Achim Sulaj en € 180, un Valeri Kurtu en € 230, un Küfen en € 70, etc. Estos son sólo algunos ejemplos de una larga serie, probablemente para regocijo de la institución caritativa, lo cual justifica la acción.

Pero no se dijo cuál de las obras es un original y cuál una copia. Quizás a muchas personas esto les dé igual, pero para un artista esto no es así. Por ello luchamos, por nuestros derechos.
Un ejemplo que pudimos observar detenidamente fue que el dibujo de Valeri Kurtu (una impresión) fue rematado en € 230, mientras que el de Winfried Küfen (un original) sólo adquirió un valor de € 70. Espero que a todos les quede claro cuál es la diferencia entre un original y una copia.

Y ahora a mi pregunta final, y el resto lo dejo para vuestra propia reflexión: a W. Küfen no le interesó mayormente el retorno de su dibujo, su obra no le significó un mayor valor que € 70? No habrá solicitado su devolución?
Cuál es el valor que otorgamos a nuestras obras? Qué valor le damos a nuestro trabajo? Y cómo es que se mezclan originales con copias y no se le da la oportunidad al comprador de diferenciar un dibujo original de una mera copia? Acaso no pagaría éste el precio real solicitado por el autor? Y para terminar: por qué la organización caritativa debería conformarse con precios mínimos?


Marlene Pohle
Abril de 2009.

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